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Découvrir Nathalie Sarraute

Nathalie Sarraute, née en 1900 et morte en 1999 a écrit une oeuvre qui se confond avec sa vie. De Tropismes à Enfance, c’est à la vie intérieure qu’elle tente de donner forme.


Fragments de vie

Retour dans ce premier volet sur la vie de Nathalie Sarraute. Jean-Yves Tadié directeur de l’édition des Œuvres complètes de Nathalie Sarraute en Pléiade revient pour nous sur l’oeuvre de Nathalie Sarraute et évoque des moments de sa vie.


À l’origine de l’écriture

Nathalie Sarraute cherche à rendre par les mots l’essence des choses, les sensations les plus profondes, ce qu’elle appelle le « primordial ». Dans ce deuxième temps, nous évoquons les spécificités de l’écriture de Nathalie Sarraute en compagnie de l’écrivain Pascale Fautrier.


Mettre en scène l’invisible

Le théâtre de Nathalie Sarraute s’affranchit des personnages et joue des silences. Dans ce troisième volet, Jacques Lassalle qui mit en scène nombre des pièces de Nathalie Sarraute nous parle de ce théâtre si particulier.


Conversations avec Nathalie Sarraute

Nathalie Sarraute dont on connait la « sous conversation » eut de nombreux échanges avec des personnes qui admiraient son travail. Dans ce dernier volet, Rolande Causse et Michèle Gazier nous parlent des conversations qu’elles eurent avec Nathalie Sarraute.

Zola et le naturalisme

Le naturalisme est un mouvement littéraire initié par Zola et qui marque la seconde moitié du XIXème siècle (1860-1890). L’école naturaliste qui est un prolongement du réalisme, est dite aussi école de Médan, du nom de la maison appartenant à Zola où les écrivains partageant cette même esthétique avaient l’habitude de se réunir (comme Huysmans et Maupassant).

Zola accentue la recherche de la vraisemblance en s’appuyant sur un travail minutieux de documentation. En effet, l’écrivain naturaliste cherche à décrire la réalité le plus objectivement possible en se basant sur des observations, des analyses, des enquêtes et même l’expérimentation. Ainsi, on cherche à appliquer à la littérature le modèle des sciences naturelles, d’où l’appellation de « naturaliste ». Pour Zola et ses disciples, le romancier doit savoir étudier scientifiquement la nature humaine et mettre au jour les lois qui la régissent. Il décrit d’ailleurs clairement cette ambition en 1890 dans le Roman expérimental  : « Si la méthode expérimentale a pu être portée de la chimie et de la physique dans la physiologie et la médecine, elle peut l’être de la physiologie dans le roman naturaliste » (Émile Zola).

Il montre l’influence sur l’homme de deux facteurs essentiels : l’hérédité et le milieu de vie. Ainsi dans La Fortune des Rougon-Macquart (1867) les destins de tous les membres de la famille sont déterminés par les tares de leurs ancêtres, la folie et l’alcoolisme. On donne également des origines médicales aux comportements humains : l’héroïne est hystérique, son mari asthénique et son amant sanguin.

Le naturalisme se pose enfin en opposition au lyrisme romantique que Zola qualifie de « démodé comme un jargon que nous n’entendons plus » (Mes Haines).

Bilan

  • Une révolution stylistique
  • Une précision documentaire et une objectivité scientifique
  • La dénonciation des illusions romantiques

Les auteurs naturalistes ont souvent fait l’objet de critiques et le terme a conservé une connotation péjorative (voir les caricatures ci-dessous). Sous la plume des critiques, ce mouvement évoque une offense au bon goût, une tendance à décrire les aspects vulgaires du réel, notamment en raison de la nette préférence de ces auteurs pour la population défavorisée, les lieux où règnent la pauvreté, le vice, la débauche.

Quelques œuvres naturalistes de Zola

  • Thérèse Raquin
  • La Fortune des Rougon-Macquart
  • Germinal
  • La Bête Humaine

Dossier documentaire réalisé par Camille Latrèche et Clélia Givon

Varier les points de vue

Exercices d’écriture

a) « La première fois qu’Aurélien vit Bérénice, il la trouva franchement laide. » (Aragon, Aurélien). Écrivez la suite de ce récit en conservant la même narration (troisième personne) et la focalisation interne (du point de vue d’Aurélien).

b) « La deuxième fois que Bérénice vit Aurélien, elle le trouva franchement… ». Poursuivez cette amorce en racontant la deuxième rencontre des personnages avec une focalisation interne du point de vue de Bérénice.

c) Racontez la troisième rencontre des personnages et l’issue de leur histoire en adoptant un point de vue omniscient.

Metsys-La duchesse laide ou vieille femme grotesque-1513

Quentin Metsys, La duchesse laide (ou Vieille femme grotesque), 1513